IL GIOCO DEI TRADIMENTI

“Fa piacere [ …] imbattersi in un libro della compattezza del Gioco dei tradimenti di Daria Martelli. Che cosa vuol dire, in questo caso, compattezza? Vuol dire elevato grado di coscienza letteraria, capace di dar luogo a un prodotto dotato di una necessaria logica interna. […] Daria Martelli scrive racconti, e la sua coscienza letteraria ne determina il mondo: cioè a dire, i confini e le coordinate. Interessante, e degno di nota, è che lo determini prima delle risposte istintuali che il reale può provocare da parte sua. Così, coscienza letteraria significa coscienza della conoscenza del mondo attuata attraverso i mezzi della letteratura. Per ora, una scelta di questi racconti, di buona omogeneità, viene a comporre un libro: non quindi una raccolta di pezzi più o meno felici, ma un piccolo sistema organico che si muove secondo traiettorie convergenti in una rosa di punti geometrici. Quella dell’incongruenza, dell’assurdo e del paradosso.”
Mario Lunetta, Prefazione a Il gioco dei tradimenti, Edizioni di San Marco, 1986.

“Ciò che la Martelli ha da raccontare sono […] più che delle storie, dei destini. Così il diario diventa cronaca di questi anni. […] Le parole e le frasi si chiamano e compongono spontaneamente, un moto le anima, un respiro le rende ariose e un calore le fa accettare. In modo affatto segreto, la scrittura si rivela il contrario della tematica che esprime; e anche questo è messaggio; anzi è quanto di più intimo, di più suo, uno scrittore ha da comunicare. Finalmente, si potrebbe anche tentare un accostamento ad altri autori, indicare il nome, se non di un maestro, di un padre ideale. Ebbene, direi che il primo nome ad affacciarsi è quello di Svevo.”
Remo Fasani, Recensione, Uomini e libri, gennaio-febbraio 1987.

“L’uso scaltro del significante serve solo a far penetrare di più il contenuto del messaggio, la sua visione della vita. E anche le vicende, che talvolta hanno il sapore della trovata di remotissima ascendenza pirandelliana […] sempre acquistano, o sembrano acquistare, un valore esemplare, paradigmatico; rinviano o sembrano rinviare, ad altro; ad un inespresso, ma presente, sistema filosofico […] sempre si riconosce un fondo di amaro scetticismo, la scarsa fiducia nell’uomo, la rassegnazione di chi accetta il gioco dei tradimenti.”
Bruno Rosada, Recensione, La Gazzetta delle Arti, aprile 1987.

“L’occhio che guarda: potrebbe essere anche questo il titolo della raccolta di racconti di Daria Martelli, scrittrice padovana che ha voluto in copertina gli occhi della Maja vestida di Goya, scelta significativa, che diventa metafora di tutto il libro. L’occhio che guarda è quello di una donna per di più vestita, non più oggetto cioè, emblematico nella sua nudità, dello sguardo maschile.”
Renata Cibin, Recensione, Sinopia, gennaio – aprile 1987.